走进真实的宋徽宗

宋徽宗是宋神宗第11子、宋哲宗之弟，宋朝第八位皇帝。赵佶本未必有机会继承大统。惟宋哲宗二十三岁英年早逝，无子，故宋室由他的弟弟寻找继承人。本来哲宗弟以大宁郡王赵佖最长，惜患有眼疾不能继位，故以当时封为端王的赵佶继承大统。宰相章惇当时反对赵佶继位，反而建议立哲宗同母弟蔡王赵似，但向太后支持赵佶继位，故赵佶顺利成为大宋皇帝。宋徽宗在当皇帝之前，是一位口碑相当不错的上进青年，当别的皇子沉溺于声色犬马之中时，他却沉浸在书法、丹青、图史、射御这类“健康”爱好中。他能君临天下主要有两方面的原因，一是他的那些性格在作为一个皇子时，主要呈现为优点：恭敬、听话，有正事（读书、写字）、不贪玩，这让当时有决定权的太后和大臣们都一致喜；另一个更重要的原因是，在同时的皇子中，没有人比他更优秀。当一个王朝皇族的人才凋零到这个份上时，这个王朝也就将寿终正寝了！

　　宋徽宗刚当上皇帝时，是一位好皇帝，他崇尚节俭，觉得皇宫的建筑过于豪华，容易让人沉沦丧志，他喜欢廉洁正直的大臣，曾经亲自考察，破格提拔一个为政清廉的县官为殿中侍御史，并且对他说：“方今士大夫寡廉鲜耻，你懂得义理，这就是我特别召你来的原因。

　　这么一位年轻有为的好皇帝，怎么会堕落为荒唐的亡国之君？这种前后判若两人的反差，用什么来解释？为了搞清楚北宋灭亡的真实原因，我们必须努力还原宋徽宗的真实面貌。首先要将政治问题和道德问题分开，拨开大量的道德挞伐，还原真相，关注他的政治理念和政治能力，将那些与政治行为无关的个人道德缺陷搁置一旁；其次，注意其性格逻辑的一致性。

　　宋徽宗是一个有理想主义倾向的人，这一点决定了他在选择政治目标和手段时，会倾向于积极进取的方案，比如他对王安石政策的热衷，对收复燕云地区的向往，都出自于这种理想主义倾向的作用。与这种倾向相伴的是情绪冲动，宋徽宗不仅在作出重大决策时，常凭冲动办事，就是在身为阶下囚的时候，也能够无畏的捍卫自己认可的道义和尊严。

　　在艺术方面，宋徽宗具有超强的观察力，据说他在画孔雀时，连孔雀走路先抬那只腿都观察的十分清楚，但是在政治上却极其缺乏洞察力，导致在用人和决策上犯了许多致命的错误。他分不清楚哪些人是真有才干，哪些人是夸夸其谈。用人时，他往往根据这个人过去的成就进行判断。他判断不清楚自己国家的现实政治体系能否承担那些理想化的目标，比如收复燕云十六州，只凭一时热情便可轻率决策。

　　宋徽宗还有一个致命的性格缺陷：脆弱！他绝对没有将一种政治目标坚持到底的意志，更没有担当起某种政治责任的坚毅。因此，他很没有主见，喜欢征求大臣的意见。更为严重的是，在京城被围攻的关键时刻，他竟然当了逃兵。

　　从性格来看，宋徽宗实在只适合在小园子写字做画、吟诗作赋，可命运却把他推上了治国平天下这么一个不能胜任的职位，那些艺术成就出自于一位国破家亡的帝王之手，实在是一种罪过！

　　宋徽宗当上皇帝之后，陆续犯了一个又一个将北宋推向灭亡的深渊的错误。首先，在政治路线上，他废弃了持重保守的司马光主义，转而采取了积极进取的王安石主义路线。宋徽宗采取“王安石主义”的主要是出于他那种带有幻想性的理想主义气质。他想做一个像父亲宋神宗那样积极进取的皇帝，他的错误在于，没有神宗皇帝和王安石那么明确的远景目标，而只是片面的采用了他们的敛财手段。

　　其次，在组织路线上，他重用了一批曾经遭受过政治打击、急进贪功的改革派人士。宋徽宗主要用了两种人：一种是执行力特别强的人，如蔡京、朱勔；一种是有过实际业绩的人，如童贯。这两种人有一个共同的特点：个人私欲重，不考虑事情的公共后果。这些人当政的后果有二：第一，在执行积极进取的“王安石路线”时，不择手段、不遗余力，顺便中饱私囊，以至于对民间搜刮过重，激起民变；第二，过于相信有“政绩”的官员，给予不恰当的信任，既妨碍了那些有真才实干的官员发挥其才能，又延误了时机。

　　最后，朝令夕改，破坏了政治制度的严肃性和政策的一致性。在改变“祖宗制度”方面，宋徽宗比宋神宗更上一层楼，而且副作用更大。他改变了宦官不得为节度使、领兵主持军政的政策，还改变了外戚不任军相、宰执应避亲嫌的制度，使蔡京、郑居中这两为外戚担任宰相，让蔡京、蔡攸父子先后担任宰相。他开始使用御笔手诏，甚至让宦官代行御笔，破坏了宋朝的诏令颁发制度。严重破坏了权力制衡的旧规，造成朝政极度腐败。他的轻佻所造成的朝令夕改让下面的官员无所适从，不知道按照什么规则行事，国家机器日益涣散。同时，在与邻国的谈判中经常出尔反尔，导致邻国不尊重双方所签订的条约。总的来说，是宋徽宗错误的政治路线和组织路线导致国内民变蜂起，从而分散了其对外作战的兵力，甚至贻误了战机。

生不逢时的艺术家

　　1.绘画

　　徽宗酷爱艺术，在位时将画家的地位提到在中国历史上最高的位置，成立翰林书画院，即当时的宫廷画院。以画作为科举升官的一种考试方法，每年以诗词做题目曾刺激出许多新的创意佳话。如题目为“山中藏古寺”，许多人画深山寺院飞檐，但得第一名的没有画任何房屋，只画了一个和尚在山溪挑水；另题为“踏花归去马蹄香”，得第一名的没有画任何花卉，只画了一人骑马，有蝴蝶飞绕马蹄间，凡此等等。这些都极大地刺激了中国画意境的发展。

　　由于许多画上并没有留下作者的名字，他本人又擅长绘画。对鉴别这些画是否是赵佶的作品有不小的难度。有一观点确定他的真迹有《诗帖》、《柳鸭图》、《池塘晚秋图》、《竹禽图》、《四禽图》等，而《芙蓉锦鸡图》、《腊梅山禽图》是御题画。

　　宋徽宗在位时广收古物和书画，扩充翰林图画院，并使文臣编辑《宣和书谱》、《宣和画谱》、《宣和博古图》等书，对绘画艺术有很大的推动和倡导作用。吹弹、书画、声歌、词赋无不精擅。平生著作极多，都散佚无存。存世画迹有《芙蓉锦鸡》、《池塘秋晚》、《四禽》、《雪江归棹》等图。有词集《宋徽宗词》。 徽宗未做皇帝之前，就喜好书画，与驸马都尉王诜、宗室赵令穰等画家往来。即位以后，在书画方面却取得了很大的成就，并对中国绘画的发展有过重要贡献，其中之一就是对于画院的重视和发展。他于崇宁三年（1104年）设立了画学，正式纳入科举考试之中，以招揽天下画家。画学分为佛道、人物、山水、鸟兽、花竹、屋木六科，摘古人诗句作为考题。考入后按身份分为“士流”和“杂流”，分别居住在不同的地方，加以培养，并不断进行考核。入画院者，授予画学正、艺学、待诏、祗侯、供奉、画学生等名目。当时，画家的地位显著提高，在服饰和俸禄方面都比其他艺人为高。有如此优厚的待遇，加上作为书画家的徽宗对画院创作的指导和关怀，使得这一时期的画院创作最为繁荣。在他的指示下，皇家的收藏也得到了极大的丰富，并且将宫内书画收藏编纂为《宣和书谱》和《宣和画谱》，成为今天研究古代绘画史的重要资料。宋徽宗本人的创作面目并不象他要求画院画家的那样工谨细丽，而是偏于粗犷的水墨画。传世作品中，有其签押的作品较多，但所画比较工细的，如《祥龙石图》、《芙蓉锦鸡图》、《听琴图》、《雪江归棹图》（以上均藏于故宫博物院）、《瑞鹤图》（辽宁省博物馆藏）、《翠竹双雀图》（美国大都会博物馆藏）等作品皆被专家认定为是画院中高手代笔之作。只有藏于美国纳尔逊艺术博物馆的《四禽图》卷和上海博物馆藏的《柳鸦图》卷被认定是他的亲笔，两画都是水墨纸本，笔法简朴，不尚铅华，而得自然之趣。台北故宫博物院收藏的《池塘秋晚图》也属此类。

　　著名的《清明上河图》，也和这位书画皇帝不无干系。张择端完成这幅歌颂太平盛世历史长卷后，首先将它呈献给了宋徽宗。宋徽宗因此成为此画的第一位收藏者。作为中国历史上书画大家的宋徽宗酷爱此画，用他著名的"瘦金体"书法亲笔在图上题写了"清明上河图"五个字，并钤上了双龙小印（今佚）。 北宋灭亡后，兴盛一时的徽宗宣和画院随之结束，一些画院画家经过辗转逃亡，逐渐集结于南宋的都城临安，先后被恢复在画院中的职务，成为南宋画院的骨干力量。李唐、刘宗古、杨士贤、李迪、李安忠、苏汉臣、朱锐、李从训等都属于这种情况。宋高宗虽然在政治上也是苟且偷安，但对于书画之事，仍十分重视，特别是后来他利用绘画为他的政治服务，组织画家进行创作。所以，南宋时绘画活动主要还是以画院为中心。

　　2、书法

　　另外，徽宗独创的瘦金体书法独步天下，直到今天相信也没有人能够超越。这种瘦金体书法，挺拔秀丽、飘逸犀利，即便是完全不懂书法的人，看过后也会感觉极佳。传世不朽的瘦金体书法作品有《瘦金体千字文》、《欲借风霜二诗帖》、《夏日诗帖》、《欧阳询张翰帖跋》等。此后八百多年来，迄今没有人能够达到他的高度，可称为古今第一人。

　　宋徽宗的签名堪称甚有特点。像一个“天”字但是这“天”字的第一笔又和下面的有一段距离。其意为 “天下一人”

　　宋徽宗赵佶他创造的“瘦金书”，颇得书法家重视，用这种字体书写的崇宁大观等钱币是收藏家至爱的珍品。《书史会要》评价说：“徽宗行草正书，笔势劲逸，初学薛稷，变其法度，自号瘦金书，意度天成，非可以形迹求也。”他的绘画重视写生，尤善画花鸟画，极强调细节，以精工逼真著称。

　　他对自然观察入微，曾写到：“孔雀登高，必先举左腿”等有关绘画的理论文章。广泛搜集历代文物，令下属编辑《宣和书谱》、《宣和画谱》、《宣和博古录》等著名美术史书籍。对研究美术史有相当大的贡献。

　　徽宗还喜爱在自己喜欢的书画上题诗作跋，后人把这种画叫“御题画”。由于 许多画上并没有留下作者的名字，他本人又擅长绘画。对鉴别这些画是否是赵佶的作品有不小的难度。有一观点确定他的真迹有《柳鸭图》《池塘晚秋图》《竹禽图》《四禽图》等，而《芙蓉锦鸡图》《腊梅山禽图》是御题画。

　　宋徽宗还亲自出题，留下了“踏花归来马蹄香”的佳话：一日，赵佶踏春而归，雅兴正浓，便以“踏花归来马蹄香”为题，在御花园举行了一次别开生面的画考。这里“花”、“归来”、“马蹄”都好表现，唯有“香”是无形的东西，用画很难表现。许多画师虽有丹青妙手之誉，却面面相觑，无从下笔。有的画是骑马人踏春归来，手里捏一枝花；有的还在马蹄上面沾着几片花瓣， 但都表现不出“香”字来。独有一青年画匠奇思杰构，欣然命笔。画构思很巧妙：几只蝴蝶飞舞在奔走的马蹄周围，这就形象地表现了踏花归来，马蹄还留有浓郁的馨香。宋徽宗俯身细览，抚掌大赞：“妙！妙！妙！”接着评道，“此画之妙，妙在立意妙而意境深。把无形的花‘香’，有形的跃然于纸上，令人感到香气扑鼻 ！” 众画师一听，莫不惊服，皆自愧不如。他还发展了宫廷绘画，广集画家，创造了宣和画院，培养了像王希孟、张择端、李唐等一批杰出的画家。他组织编撰的《宣和书谱》和《宣和画谱》、《宣和博古图》等书。是美术史研究中的珍贵史籍，至今仍有极其重要的参考价值。

　　独创“瘦金体”书法

　　宋徽宗赵佶不仅擅长绘画，而且在书法上也有较高的造诣。赵佶书法在学薛曜、褚遂良的基础上，创造出独树一帜的“瘦金体”，瘦挺爽利，侧锋如兰竹，与其所画工笔重彩相映成趣。瘦金书的意思是美其书为金，取富贵义，也以挺劲自诩。

　　赵佶传世的书法作品很多，楷、行、草各种书法作品皆流于后世，且笔势挺劲飘逸，富有鲜明个性。其中笔法犀利、铁画银钩、飘逸劲特的《秾芳依翠萼诗帖》为大字楷书，是宋徽宗瘦金书的杰作。

　　但是宋徽宗的书法存在着柔媚轻浮的缺点，这也许是时代和他本人的艺术修养所致，但他首创的瘦金体的独特的艺术个性，为后人竞相仿效。既以开创了一大流派的书体。