《无事生非》读后感1000字

  • 2021-02-07 02:06
  • 读后感
  • 作者:小编
  • 来源:网络

  “谋杀”爱情的幕后黑手—— 莎士比亚戏剧《无事生非》读后感1000字:

  英国文学史上最杰出的戏剧家,欧洲文艺复兴时期最重要、最伟大作家的代表人物,当时人文主义文学的集大成者,以及全世界最卓越的文学家之一的莎士比亚,一生共写过戏剧作品40余部。他早期的作品采用当时常规的写法且语言华丽,常常不能根据角色和剧情的需要而自然释放。此时的作品大多为喜剧见长,进入中后期后,他的作品开始转向自然文字写作。往往根据剧情发展的需要来设置隐喻和象征。采用了很多技巧来达到这些效果,其中包括跨行连续、不规则停顿和结束,以及句子结构和长度的极度变化。此时的作品以悲剧见多,如四大悲剧,《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》,这些悲剧奠定了他在世界戏剧史中悲剧大师的地位。

  读莎士比亚的喜剧作品,你总会为某一句精彩的道白,忍俊不禁以至拍案叫绝。在他的戏剧人物形象中,各种生动的比喻、比拟无处不在。通常采取倒述、悬念、照应、联想以及衬托对比、伏笔照应、铺垫悬念等方式,牢牢地把握整个剧情的发展方向,并使剧情在跌宕起伏中得以圆满谢幕。

  最典型的一个特征是,利用出场人物那种看似戏谑或者幽默的语言,来进行正面人物反写或反面人物正写,通过以人拟物或者以物拟人来卒章显志、借古讽今。

  《无事生非》是莎士比亚戏剧中悲喜成分兼蓄的一篇名作。在本剧中,他依然采用惯常的两条平行主线同时运行,剧情的设计有伏笔、倒述、分插、对比、独白等方式,通过希罗与贝特丽丝两表姊妹的爱情,以一喜一悲的两种结局,来深刻揭露,欧洲文艺复兴时期上层建筑在权力斗争和利益分配之间关系。此剧含有悲剧、喜剧、闹剧三种因素。希罗和克劳狄奥之间的纠葛具悲剧性,培尼狄克和贝特丽丝之间的纠葛则属喜剧性,道格培里等人的行为则颇具闹剧性。

  莎士比亚的戏剧创作中,他崇尚高尚情操,常常描写牺牲与复仇。在《无事生非》这部戏剧中,他同样有着如此的原始创作心态。在阅读过程中,读后感我很欣喜希罗最后在百难之后,还是找回了属于自己的婚姻,这似乎是一个理想化的结局。然而,对于同样是曾经羞辱并摧残这个弱小女子的克劳狄奥,亲王唐·彼德罗,虽然他俩也有蒙蔽之嫌,但他俩自始至终是肇事者,需要承担不可推脱的责任。到底谁又是真正的幕后黑手?当然就是以这两人为代表的衣冠楚楚,道貌岸然的权利主宰者和王权代表者。

  悲剧是当权者自己造成的,他们再假惺惺地去进行修复。而唐·约翰也只是他们在驭权过程中的一枚棋子。我们不妨在本剧的结局中可以找到这种迹象的蛛丝马迹。肇事者唐·约翰被抓住,可唯独没有对他处罚进行任何交代,一场悲喜兼具的闹剧最终圆草草收场收场,这是否在无形中维护当时的社会秩序以及贵族和当权者的形象?我不得而知。或许古今中外一些无形的权力幕后黑手,在历史的背面,上演了多少精彩绝伦欺世盗名的逆天骗局。文/唐臻科

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