《阴翳礼赞》读后感2000字

  • 2021-02-05 23:21
  • 读后感
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  《阴翳礼赞》读后感2000字!

  作者:阿浦

  或许有人会对这样的房间向往,床上柔软棉质的素色衣服,橱柜上堆满磁带盒,碟片,书籍,木地板,窗外是高出房间许多的大树,枝叶繁茂,沁人心脾,还有满开的蓝色绣球花,挂着昨夜的雨,寂静,禅意。生活在这个房间里的女子,做家务,做饭,有的时候坐在门槛上看天,左手搭在右手上,空气潮湿,生活就逐渐变成一个谜团。

  女子穿着类似一种压襟的棉袍子,在日本电影里常常出现,套在已经洗得褪色的毛衣外面,可以穿着它干活,在房间里走来走去,这件袍子应该算是房间里的一件家具,它具有和房间契合的气质。即使是不穿和服的时候,日本人也常常穿木屐,同样和房间的风格统一。如果在头脑里想象这样的房间,就会不自觉的沉寂,静谧这样的词汇,就好比形容家乡,白杨树在明亮天光下闪闪发光的样子就会出现在眼前。

  心随景动,情随事迁,房间是需要倾注人的性格的地方。国产电视剧往往被诟病缺乏生活感,场景中没有随意扔在地板需要洗的衣服,没有刚拆掉包装的快递盒,就好比一个恋爱剧里只有关于恋爱的内容,除了恋爱,主角好像不是活在人间里。有的人住进了墙壁上只涂了水泥的房间,睡在一张草席铺成的床,内心所获得的安宁是任何其他地方也无法给予的。

  幼年时代会给人留下很多寻找“此心安处”场所的记忆,比如狭窄的秘密基地,铺在墙角柔软地毯,舒服的大床,被很多毛绒玩具包围。也会成长的路上逐渐对各种美产生具体的印象,人类是唯一会欣赏植物的美的物种,所以一定会有某一种植物会让你怦然心动,也许是花,也可以是草,有一些绿叶植物不开花,或者就像仙人掌,生长缓慢,对营养物质态度冷淡。植物和人产生共鸣,相较于猫狗这样的宠物而言,主人养的盆栽更像宠物,是主人的灵魂分身。“美不存在于物体之中,而是存在物与物产生的阴翳和波纹之间。”这句话是《阴翳礼赞》的精髓。灯光和植物一样,和人的内心呼应。谷崎润一郎说夜如黑丝“附着缠绕在当时女子身上的幽怨神秘的感觉。”正因如此,才需要灯的存在,如此体现黑暗的美。

  在南京的出租屋里或许有人会对这样的房间向往,床上柔软棉质的素色衣服,橱柜上堆满磁带盒,碟片,书籍,木地板,窗外是高出房间许多的大树,枝叶繁茂,沁人心脾,还有满开的蓝色绣球花,挂着昨夜的雨,寂静,禅意。生活在这个房间里的女子,做家务,做饭,有的时候坐在门槛上看天,左手搭在右手上,空气潮湿,生活就逐渐变成一个谜团。女子穿着类似一种压襟的棉袍子,在日本电影里常常出现,套在已经洗得褪色的毛衣外面,可以穿着它干活,在房间里走来走去,这件袍子应该算是房间里的一件家具,它具有和房间契合的气质。

  即使是不穿和服的时候,日本人也常常穿木屐,同样和房间的风格统一。如果在头脑里想象这样的房间,就会不自觉的沉寂,静谧这样的词汇,就好比形容家乡,读后感白杨树在明亮天光下闪闪发光的样子就会出现在眼前。心随景动,情随事迁,房间是需要倾注人的性格的地方。国产电视剧往往被诟病缺乏生活感,场景中没有随意扔在地板需要洗的衣服,没有刚拆掉包装的快递盒,就好比一个恋爱剧里只有关于恋爱的内容,除了恋爱,主角好像不是活在人间里。有的人住进了墙壁上只涂了水泥的房间,睡在一张草席铺成的床,内心所获得的安宁是任何其他地方也无法给予的。

  幼年时代会给人留下很多寻找“此心安处”场所的记忆,比如狭窄的秘密基地,铺在墙角柔软地毯,舒服的大床,被很多毛绒玩具包围。也会成长的路上逐渐对各种美产生具体的印象,人类是唯一会欣赏植物的美的物种,所以一定会有某一种植物会让你怦然心动,也许是花,也可以是草,有一些绿叶植物不开花,或者就像仙人掌,生长缓慢,对营养物质态度冷淡。

  植物和人产生共鸣,相较于猫狗这样的宠物而言,主人养的盆栽更像宠物,是主人的灵魂分身。“美不存在于物体之中,而是存在物与物产生的阴翳和波纹之间。”这句话是《阴翳礼赞》的精髓。灯光和植物一样,和人的内心呼应。谷崎润一郎说夜如黑丝“附着缠绕在当时女子身上的幽怨神秘的感觉。”正因如此,才需要灯的存在,如此体现黑暗的美。在南京的出租屋里买过许多蜡烛,比起小时候红色的简易蜡烛来说奢侈了一些,用玻璃杯装的各种鲜艳颜色的蜡烛,燃烧的时候会散发出淡淡的香味。很多时候,我们无需得知事物的全貌,包括房间,如果只点一支蜡烛的话,房间的大部分藏在黑暗和阴影里,人会无限接近内心。

  房间是一颗具象化的心脏。在这个断舍离被推崇的时代,我常常想,如果一个人有一个从出生一直生活着的房间,所有关于过去的回忆都有迹可循,可以找到儿时共同度过美好时光的玩具,可以随时翻开小学时学过的课本,对于善于回望过去的人来说,未尝是件坏事,我也常听说这样的事,辗转各大城市谋生,行李精简到一个背包的从容,过去被封存,内心只有未来。背包变成了心脏。

  回忆起过去生活过,或者旅行过的城市,会和实际的样子有一些偏差,留在那里的是一个怎样的自我,就会有怎样的滤镜。一个城市天光明亮,大朵的白色云朵铺满天空,白杨树挺拔,枝叶繁盛,没有悲伤,没有遗憾。另一个城市墙皮褪色,总是下微雨,温热潮湿,天色灰蒙蒙的。还有一个地方水杉林泡在波光粼粼的的河里,黑夜里流淌着没有尽头的河,孤单而神秘。人一生的旅行,其实可以看作是在仅仅是在一个添加了自己滤镜的房间里的旅行。我常想,清醒和接近内心到底有什么意义,但其实在不经意之间,我们大概还是愿意生活在和内心构造相同的房间,如此,才能“在经过岁月不知不觉的流淌后,走出去自己就变成一个白发苍苍的老人。

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